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经过快乐的学习，在前段时间我开心的完成了最后一个阶段高级角色的作品，非常荣幸能够收到十三姐姐的邀请，心里有太多的感受想跟大家分享~整个高级角色阶段的学习，离不开帆哥的悉心指导。已经是帆哥的老粉丝了，对于我这个小白来说简直是的福音，详细的知识授课，永远充满热情的课堂，这段时间对我来说是非常非常充实的，时间过得很快，接触到很多新东西，也解开了之前很多疑问。
在高级角色阶段开始之前，我就已经收集了很多喜欢的原画，都很喜欢怎么办呢？对于纠结的我可太难抉择了，后面也是各方面综合考虑后，最终选择了这张扛着大斧头的少女。
原画是在GGAC上面收藏的，非常想做这个原画的原因一方面是我很喜欢酷酷的女生，当然更多的原因是这张原画包含了很多物品，材质，可以多方面学习，当不同材质之间碰撞在一起时，我相信会更加有冲击力。当我决定做这张原画时，我就开始去各大网站收集参考了，由于我的选材里面设计了很多现代的元素，所以好多参考都是在某宝找到的，某宝真的是啥都有，几乎所有装备我都在上面找到了，真是幸运！当然我找参考不仅仅是装备的合理性质参考，还有很多，比如材质，脸，人体，毛发，三维参考等等都是各方面收集了很多，后面具体做的时候，也陆续找了很多参考，这样我就可以比较有把握的进行了。（可爱的老师们反复强调参考的重要性，我也反复的找了很多参考，已经养成了习惯，最爱的就是找参考，看到参考满满的放在文件夹里，仿佛就吸收了一样哈哈哈哈）。
在这里安利一个存放参考的小软件（RureRef）简直不要太好用，麻烦大家一定给我用起来！超大空间存放若干参考图，咱就是说可以让它自动排序整整齐齐，又可以自由随意甩图，无限放大缩小你的宝贝参考图，真的倍儿棒！找了参考就是要眼看着原画和参考，心里想着做东西的思路，首先把思路弄明白，会节约很多时间成本。
每一次做东西之前我都会快速的思考一遍我的选材，在大型这个阶段，我是找好一个形体比较合适的标模，在ZBrush里面大概调整一下人体的比例，虽然不用雕细节，但是重要的是人物特点和比例，这样才能更好的还原选材。
在maya进行骨骼的绑定，刷权重的时候还觉得挺好玩。绑定好了pose后，可以在maya里k一个时间帧，Apose跟Bpose分别做一个备份。为什么这样做呢？因为我需要在MarvelousDesigner里面用Apose进行布料的解算。板片的创建，服装造型褶皱都需要MarvelousDesigner里先做出来。用绑定后的Bpose替换Apose，这样我就可以得到想要的pose人体以及服装了。服装解算完之后，因为导出的为三角面，不能直接使用雕刻高模，所以要导出布料和板片去ZBrush进行拓扑，把布线合理化，优化低模面数。
在这里我就犯一个刻骨铭心的错误，当时拓扑的面数设置了几千，但是拓扑出来只有几十个面，首先我自己检查了很多原因无果后，就让帆哥给我看一下，然后没想到是一个很简单的原因，就是自己不仔细，有uv跑到很远的地方去了，没有在第一象限，所以导致的问题。
拓扑好后回到maya传递UV，缝合低模，修改布线等。再把缝合好的低模导入ZBrush投射上高模的细节，服装的大型就算完成了。由于选材的道具装备比较多，硬表面啥的，我就直接在maya做了装备的大型，我也特别喜欢用maya做道具，因为真的太方便了。
大型差不多确定后，就开始进入ZBrush细节雕刻了，后面一些问题可以细微调整。其实一开始雕刻的时候会比较迷茫，还好高级角色开始前有半个月的人体雕刻练习，所以也没有那么无从下手。
这时候参考就很重要了，最开始雕刻的就是脸部，毕竟脸在角色当中很重要。脸部也是找了非常多的参考，帆哥教了我们一个非常实用的方法，就是去找跟选材有一些相似的明星的照片，因为明星的图片在网上很多，方便多角度去观察，然后进行雕刻。其次我是把身体其他部位先雕刻了，因为选材露出的皮肤还是挺多的。后面再依次的去雕刻装备，（记得合理分配子工具，这会影响单个子工具最大面数细节的承载）选材里面有很多种材质，雕刻的时候就要把它区分出来，皮质就是皮质，金属就是金属，对于我来说有些头疼的就是金属了，因为一不小心就雕软了，又或者是雕成了石头。也深刻的意识到后面要多加强这方面的练习。装备细节雕刻的时候，先把大型再次调整，然后就用damstandard笔刷勾勒出大的纹理走势再投射纹理和使用其他笔刷，这里要特别注意图层的创建和存储变换目标，可以用morph笔刷进行擦除修改。
我们在雕刻高模阶段就要把材质的物理属性区分出来，这样画贴图也会增加质感。这里我的毛发是雕刻大型＋曲线插入笔刷制作的，然后使用Micropoly制作丝袜，破洞则是maya手动处理，以及透贴的使用。ZBrush布尔也非常好用的。
ZBrush细节雕刻完成
Keyshot渲染和Photshop排版
在ZBrush里面雕刻完脸部和身体后，我们要把需要制作皮肤贴图的模型在maya拆好uv，并且摆放在第一象限。
在ZBrush手动雕刻一些细节，用插件Zwrap投射皮肤细节，Mari里面修整皮肤接缝，投射完成之后导出贴图，这里要分别导出xyz贴图和结构线图，方便在Photshop里面进行修改，修改完成后就可以导入ZBrush查看效果（注意：导入的xyz贴图要上下反转一下）没问题后就把xyz贴图应用到皮肤上，最后就可以在ZB里面导出皮肤的黑白置换了。置换好了之后在maya里面要测试一下皮肤的效果，后紧接着就可以开始在Photshop里面画皮肤的颜色贴图了，然后在使用Substance绘制妆容。
因为平时比较喜欢研究化妆，所以角色的妆容很快就画完了。为了颜色贴图有更加好的效果，要使用Kland里面烘焙一些贴图进行叠加（hight、curvature、ao、concavity），然后就是高光绘制，高光分为两个，一个为整体高光让皮肤有光泽，一个为局部高光，自己可控，想让哪个地方更亮一点或者暗一点。
最后还有一个就是粗糙度贴图，这个就很简单那，用高光反向一下就可以了！（总结皮肤需要的贴图：color、Dis、xyz、S1、S2、Roughness,贴图一定要规范命名好！）
在Substance里面绘制妆容，效果如下
在maya测试皮肤贴图的时候关于材质球节点，可以将xyz绿通道直接放在Bump里面。这样整个材质链接看起来就简单整齐了很多。(记得贴图命名，避免后面做毛发贴图太多导致混乱）
高模完成后，就到了低模整合与uv拆分了。先在zb里面把子工具降低到一级细分，导入maya整合，一些面数太高布线不合理的需要使用手动拓扑工具。
低模整理好后，在ZBrush导出高模回到maya与低模匹配上，检查模型之间的穿帮。然后就是拆uv摆uv这个环节了，uv阶段要注意的是摆放的合理性和拆分的合理性，UV要整，不要太碎片，不同材质的要拆开，摆放要把UV空间利用率最大化！在uv摆放时还要考虑一下分组问题，为下一步画贴图做打算，我是按区域和材质划分的，这样画贴图的时候非常方便。
这里要注意皮肤和服装像素要给得大，其他装备一定要比皮肤和服装像素低，同时也要考虑像素差别不能太大，不然会出现一些地方非常清晰，一些地方比较模糊的情况。虽然我的装备道具挺多，但是还是总的只给了三张uv，清楚就行了。
装备道具uv
1. 在maya按uv区分组别，每一组单独给一个材质并在节点上命名好名称，所有uv都要确保在第一象限里。（如果使用多象限，后面贴图命名好就行了）；
2. 每个组都各自合并；
3. 选中所有模型导出obj命名规范；
装备的法线和其他贴图我都是在选择Substance里面用高低模烘焙的，如果有一些问题可以去ps修一下也可以在Kland自动修一下。（这里比较推荐装备的一些贴图可以在maya炸开导入sp烘焙，然后用没炸开的模型替换炸开的，这样得到的法线效果真的很好，记得导出高低模匹配的时候要注意相对应的模型要命名清楚）做东西一定要养成命名规范的习惯！
SP绘制贴图
1.首先创建文件夹，并命名好，加遮罩，给填充图层选择要绘制的部分；
2.给智能材质球或者材质球开始一层一层调节（底色，颜色变化，logo，灰尘，赃迹......）；
3.添加合适的生成器，计算边缘磨损或是结构阴影效果，但是需要手绘打破系统计算的规律，使其随机自然；
4.可以把AO进行正片叠底处理，增加厚重感，注意的是图层透明度调节；
5.把curvature进行叠加处理，也是增加一些边角的效果，同样要注意的也是透明度调节；
6.接下来会添加填充层，给一些合适的程序纹理，在程序纹理的处理上我会着重调节roughness，给一些材质高光变化和干湿变化，这样材质才会更加丰富；
7.如果调节的材质上有缝线的话，就要单独画缝线的颜色。我在zb里面就画了缝线，这里需要单独给图层画一下颜色，增强细节；
8.给一些颜色变化，手动添加绘制一些其他颜色上去，调整图层透明度跟底色融合恰当；
9.还有就是导出贴图要注意法线混合里合并要改成替换，之后在ps里将之前的法线和导出的法线进行叠加；
10.Maya里面赋予材质（贴置换、法线、颜色、金属度、粗糙度)。
因为我的角色发型比较复杂，所以毛发制作是先在zb雕刻大型后，配合使用zb的毛发插入笔刷，插入笔刷的布线是特别规整的。然后回到maya提取曲线作为毛发guides引导线。
1.指定XGen路径；
2.把需要做毛发的地方都单独复制一份出来，并且要舒展UV，使其放在第一象限最大化；
3.要命名毛囊模型，后面一定不能改命名，不然会损坏毛发；
4.毛囊模型坐标归0；
5.在大纲里把毛囊模型单独打组；
6.清空场景删除历史；
7.集合与描述的创建，创建或用曲线转引导线，调节guides线；
8.表达式的创建，特性属性的调节，毛发材质球调节，可以渲染测试来回看效果。
制作毛发时重要的是毛发的走势以及它的层次，要控制好调节好，做毛发阶段重要的就是耐心，一层一层的调节好guides引导线，毛发的穿插要注意。调节好guides引导线后就可以开始画蒙版，看哪些地方要，那些地方不要，还有毛发生长方向的区域贴图控制，最主要的是要使用随机笔刷给随机的画几笔，不要让毛发规规整整的。
之后就可以添加特效，常用的就是clumping、noise、cut这几个特效叠加使用，添加表达式，调节参数得到合适的效果。我的角色毛发有很多，所以分集合和描述要用心分配。找了大量参考加上耐心的调整，最后毛发效果我挺满意的，后面做个人作品也要多加练习。
发型参考图
所有前期制作完成后，接下来就要开始多角度渲染了，（记得把模型细分代理开到2级）在最终渲染之前可以多测试一下。如果可以的话就可以开始最终渲染了。我使用的是阿诺德渲染器，渲的时候一次需要渲十张分层图（z景深，albedo固有色，opacity透明贴图，sheen菲涅尔，specular高光，sss皮肤，transmission透明层，crypto_asset属性ID,crypto_material材质球ID，crypto_object模型ID）还有AO和线框也要渲染，线框渲染需要关闭细分代理。渲染设置主要就是格式、大小、渲染参数，灯光、AOVS通道设置。还有最后要给一个地面材质。
到了最后一步合成了，我觉得合成对于一个作品来讲是至关重要的，帆哥说，如果后期合成的好可以为自己的作品加20-30分，所以好的合成很有必要。
后期调节步骤
1.要有景深感，虚实变化，冷暖变化；
2.要有锐化，可以使作品更加有质感清晰，（总层高反差保留，并使用叠加，并调节透明度）；
3.AO叠加，让作品更加有厚重感，注意透明度调节，（AO正片叠底，透明度控制在50%以下）；
4.高光，起提亮作用，把重点部分用蒙版的形式画出来。（高光使用滤色效果）；
5.把渲染出来的分层运用起来会使作品有质的提升；
6.背景合成，找合适的背景图，通过合成，让作品与背景融入好，可以把总层复制出来添加模糊过渡一下背景；
7.滤镜添加，（添加杂色正片叠底，透明度控制在10%—20%之间）；
8.叠加元素，在sp里面没有表现出来的可以在ps里进行一些赃迹，花纹，布料材质的一些叠加，让作品更加丰富。还可叠加一些星点，纹灯光火花烟雾之类的花样；
9.整体的一个冷暖色调的对比，四周压暗处理，让作品更加突出。
前后对比还是有很多区别的，所以合成的时候也要认真对待，做好每一个步骤，这里我合成了两个版本跟大家分享一下。
从零到整个三维人物出图，真的是非常开心，看着自己一步一步成长，一点一滴完善人物，心里倍感激动。中途怀疑过自己，也遇到很多问题，这段时间非常感谢李帆老师的帮助，在高级角色阶段学到了很多东西，知识点讲解得非常透彻，让我深入的理解并且会举一反三的运用。我很感激自己能在这段时间沉淀下来专心的学习三维建模，熬过很多夜，吃过很多泡面，一切都值啦~最后感谢家人支持学习，感谢帆哥，感谢巧课力CGmomo所有老师和同学。一直放在心里鼓励自己的一句话“认真做一件事会解释所有事”。感谢低头努力的自己。工作以后也会一直加油！！！
灵 魂 发 问
CGmomo
xiaoling
没有，从大四决定系统学习三维建模时，我跟家里沟通了很久，也表达了自己决定外出学习的决心。我的姐姐非常支持我来到重庆学习，很感激家人能理解并支持我走进这个行业。也很感谢大学老师们的鼓励与帮助。我认为学习的投资是非常有必要的，它能带来的价值是终身受益的，当然不能停止学习，要保持一颗活到老学到老的心。
CGmomo
xiaoling
我的建议就是，踏踏实实学习，不懂就要问，今天不明白的问题不解决，以后在工作中还会为难你的。遇到问题时，首先自己要一定敢于尝试去解决问题，多方面排查，出错也没关系，因为出错的成本为零，大不了再来一次！当自己还是解决不了就要问同学，巧课力的同学们非常的乐于助人，一方面可以使自己和同学加深对问题的印象，另一方面也是在促进同学之间的感情。最后同学也解决不了的情况再问老师，如果同学们大部分都不会，那么这个知识点老师会再次讲解的，学习那么多软件确实很难，但是我相信只要我们静下心来学习，办法总比困难多。
CGmomo
xiaoling
在巧课力学习的八个月期间，每个阶段的老师都对我帮助很大，各尽其职，各有特点，还有生活上的老师，是她们在我们学习之外，把生活打理得井井有条，让我们全身心投入到学习中，可爱的女士们脸上总是挂着亲切的笑容。如果一定要说一位，那我想说帆哥（李帆老师）在帆哥身上学到了特别多的东西，比如执行力，热情，负责，专业......总之除了学习知识以外在帆哥身上学到了挺多的，他会给我们一些实用的建议，以及分享行业的经验。
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